La mañana del 23 de marzo de 2023, cuando el director de Museo Jubilado, Antony Vidal, de 73 años, vio a la policía de Barcelona en su puerta, simplemente sonrió. Dijo que había estado esperando este momento durante 36 años. Pero, ¿cómo había aparecido el ADN de María Santos en las paredes de su casa? Para entender la respuesta a esta pregunta, tenemos que retroceder a esa fría noche de febrero de 1987.

María Santos, estudiante de último año de historia del arte en la Universidad de Barcelona, nunca regresaría a casa esa noche. Pero primero necesitas entender cómo comenzó esta historia y cómo terminó 36 años después. Una historia que cambiaría para siempre la forma en que la sociedad catalana ve la confianza. la seguridad y las personas que creía conofer.

Si sigues este tipo de casos fríos resueltos, no olvides suscribirte para ver como la tecnología moderna de ADN está resolviendo misterios de décadas, porque lo que estás a punto de descubrir desafiará todo lo que creías saber sobre este caso. María Santos tenía 19 años y era una estudiante brillante que vivía en el barrio de Grafia en Barcelona.

Era conocida en toda la universidad por su dedicación excepcional a los estudios y su pasión genuina por el arte renacentista. Sus profesores la describían como una joven con un futuro prometedor en el mundo académico, alguien que podría revolucionar la comprensión del arte catalán medieval.

vivía con sus padres en un modesto apartamento de tres habitaciones en la carrer de Verdi, donde había crecido rodeada de libros de arte y reproducciones de pinturas clásicas que decoraban cada pared de su hogar. El domingo 15 de febrero de 1987 se reuniría con su director de tesis, el profesor Edward Castels, en el Museo de Arte Moderno de Barcelona. La reunión era crucial para su investigación.

examinarían documentos de archivo raramente consultados en el museo para completar su tesis de graduación sobre la influencia de los artistas catalanes en los pintores italianos durante el Renacimiento. María había pasado meses preparándose para esta sesión de investigación, estudiando textos en latín y italiano para poder interpretar correctamente los documentos históricos que esperaba encontrar.

La noche anterior, María había cenado con sus padres como hacía todos los sábados. Su madre, Esperanza, recordaría más tarde que su hija parecía especialmente emocionada por la investigación del día siguiente. “Mañana podré finalmente acceder a las cartas originales de Peré Nunyes”, había dicho María, refiriéndose al pintor catalán del siglo X, que era el centro de su tesis.

El profesor Castels dice que nunca han sido estudiadas completamente. En ese momento, el Museo de Arte Moderno de Barcelona operaba donde ahora se encuentra el museo Picasso, en el corazón del barrio bótico. El edificio, una mansión medieval del siglo XI convertida en museo, había sido renovado recientemente para albergar una de las colecciones de arte catalán más importantes de Europa.

Sus pasillos resonaban con siglos de historia y cada habitación contaba una historia diferente del patrimonio artístico de Cataluña. El director del museo, Antony Vidal, era un joven y ambicioso historiador del arte de 37 años que había asumido el cargo apenas dos años antes. Nacido en una familia burguesa de Barcelona, Vidal había estudiado en la Sorbona en París y tenía un doctorado en arte medieval catalán.

era conocido por su meticulosa atención al detalle y su conocimiento enciclopédico de la colección del museo. Los colegas lo describían como un perfeccionista que trabajaba largas horas y rara vez socializaba fuera del ámbito académico. Vidal era responsable de la colaboración académica entre la universidad y el museo, un programa que él mismo había iniciado para fomentar la investigación de estudiantes de posgrado.

Le gustaba ayudar personalmente a los estudiantes con sus proyectos de investigación, especialmente aquellos que se centraban en periodos históricos que él conocía íntimamente. Sus colegas notaban que parecía tener una afinidad particular por trabajar con estudiantes mujeres jóvenes, pero esto se atribuía a su naturaleza protectora y su deseo de fomentar más mujeres en el campo de la historia del arte.

María llegó al museo a las 10 de la mañana en punto, como siempre ha fía para sus fitas importantes. Era febrero y Barcelona estaba experimentando uno de los inviernos más fríos en décadas. Las calles empedradas del barrio bótico brillaban con una fina capa de escarcha y el aliento de los transeútes creaba pequeñas nubes de vapor en el aire matutino.

María había tomado el metro desde grafia, cargando una pesada mochila llena de libros de referencia. cuadernos de notas y las copias de documentos que había estado estudiando durante semanas. La recepcionista Carmen Rodríguez, una mujer de 45 años que había trabajado en el museo durante más de una década, recordaba viívidamente la llegada de María esa mañana.

Era una chica tan educada y determinada. Recordaría años después. Siempre llegaba exactamente a tiempo y siempre tenía todo perfectamente organizado. Carmen recordaba que la joven había preguntado por el director del museo Vidal y le había dicho que tenía una fita con él para revisar documentos de archivo.

Carmen recordaría en detalle que María llevaba ese día un suéter rosa de lana que parecía hecho a mano, probablemente tejido por su madre, y pantalones vaqueros a full oscuro que estaban ligeramente desgastados en las rodillas. evidencia de su naturaleza práctica y su falta de vanidad. Llevaba un bolso de cuero marrón en el hombro, uno que Carmen había visto antes en visitas anteriores, y tenía varios cuadernos en las manos junto con una carpeta Manila que contenía fotocopias de documentos históricos.

Lo que Carmen también recordaba, pero que no mencionó inmediatamente a la policía, era que María parecía ligeramente nerviosa esa mañana. No de la manera que alguien está nervioso por un examen, sino de una manera más sutil, como si estuviera preocupada por algo que no podía expresar completamente. A las 10:15, Viral llevó a María a la sala de archivo del tercer piso del museo.

Esta sala no estaba abierta al público y solo era utilizada por académicos que realizaban investigaciones con permisos especiales. La sala contenía documentos, cartas y catálogos relacionados con el arte catalán de los siglos X y X. Carmen Rodríguez recordaba que alrededor de las 12:30 Vidal había salido de la sala de archivo y le había dicho, “María está muy concentrada, continúa con su trabajo. No la molesten.

” Esta fue la última información confiable sobre María Santos. No hubo noticias de María hasta las 6, hora de fierre del museo. Carmen asumía que la joven aún estaba en la sala de archivo porque no la había visto salir. Cuando revisó la sala de archivo a la hora de fierre, la sala estaba vacía.

El bolso de María, sus cuadernos y pertenencias personales estaban sobre la mesa, pero María no estaba por ningún lado. La familia de María acudió a la policía la mañana del 16 de febrero cuando su hija no regresó a casa por la noche. Su padre, Manuel Santos era supervisor en una fábrica de ropa. Su madre, Esperanza Santos, era maestra de escuela primaria.

María era su única hija y la niña de sus ojos. La familia dijo que María nunca pasaría la noche fuera sin avisar. La joven era extremadamente responsable y tenía una relación muy cercana con su familia. No tenía novio ni amigos varones cercanos. Dedicaba toda su energía a sus estudios universitarios.

El comisario de policía, Josep Miralles, se hizo cargo del caso. Primero examinó detalladamente el museo y la sala de archivo. La sala de archivo era una habitación de una sola entrada sin salida. Tenía ventanas, pero estaban en el tercer piso y no se podían abrir por seguridad. La única forma de que María pudiera salir de allí era pasando por la entrada principal.

La declaración de Carmen Rodríguez contenía contradicciones. Recordaba que el director del museo Vidal había salido de la sala de archivo a las 12:30 y había dicho que María aún estaba trabajando adentro. Pero la sala se encontró vafía a las 6. ¿Cómo y cuándo había salido María? La primera declaración del director del museo, Antony Vidal, parecía bastante clara.

declaró que había subido a la sala de archivo con María a las 10:15, que él se había ido a las 12:30 y había dicho que María quería continuar con su trabajo. Vidal afirmó que se había ocupado de otros asuntos en su oficina por la tarde y no había vuelto a ver a María.

La policía examinó el sistema de seguridad del museo. En 1987, el museo no tenía cámaras de seguridad modernas, solo había un sistema de alarma simple en la puerta de entrada. Los visitantes se registraban al entrar y se borraba el registro al salir. Según los registros del museo, María Santos había registrado su entrada a las 10 del 15 de febrero, pero no había registro de salida.

¿Significaba esto que la joven aún estaba en el museo o el sistema de registro estaba defectuoso? La búsqueda de María se convirtió en una de las operaciones más grandes en la historia reciente de Barcelona. Durante las primeras 72 horas, más de 300 personas participaron en los esfuerzos de búsqueda, incluyendo policías, bomberos, voluntarios civiles y estudiantes universitarios que conocían a María.

El área de búsqueda se extendió desde el barrio bótico hasta las afueras de la ciudad, cubriendo parques, edificios abandonados, el puerto e incluso las playas cercanas. Los voluntarios trabajaron en turnos de 12 horas, peinando cada metro cuadrado del área designada. Se instaló un centro de comando temporal en la plaza del rey, a solo dos cuadras del museo, donde los familiares de María y los coordinadores de búsqueda mantenían comunicación constante con los equipos en el campo.

La comunidad universitaria se movilizó completamente. Profesores cancelaron clases para unirse a la búsqueda y los estudiantes organizaron grupos que trabajaron día y noche. Se distribuyeron más de 10,000 volantes con la foto de María por toda la ciudad. Su imagen apareció en periódicos, programas de televisión y estaciones de radio.

Se estableció una línea telefónica especial que recibió más de 500 llamadas en la primera semana, aunque la mayoría resultaron ser avistamientos falsos o información irrelevante. Los investigadores siguieron cada pista, por mínima que fuera.

Revisaron las grabaciones de las cámaras de seguridad de todas las estaciones de metro, autobuses y trenes en un radio de 50 km. Interrogaron a taxistas, conductores de autobús y cualquier persona que pudiera haber visto a María el 15 de febrero. Contactaron con hospitales, clínicas y morgues no solo en Cataluña, sino en toda España y el sur de Francia. Se interrogó a los amigos y compañeros de clase de María.

Todos confirmaron que María era una persona extremadamente confiable y responsable. No tenía una actitud rebelde hacia su familia. No usaba drogas, no jugaba, no tenía amistades sospechosas. Los profesores de la universidad hablaron de María solo con elogios. Especialmente su director de tesis, el profesor Edward Castels, dijo que María era una estudiante talentosa y apasionada, alguien verdaderamente dedicada a la historia del arte. La policía también interrogó detalladamente al profesor Castels.

Castels dijo que tenía planes de reunirse con María el 15 de febrero, pero había cancelado la fita porque estaba enfermo. Declaró que había llamado a María para informarle de la situación, pero que la joven había querido ir al museo de todos modos. Esta información era importante. Entonces, María había estado sola con el director del Museo Vidal ese día en el museo, no con el profesor Castels.

Los esfuerzos de búsqueda continuaron durante semanas. Se revisaron todos los hospitales de Barcelona, se examinaron las morgues, incluso se realizaron búsquedas que se extendieron hasta París y Madrid. No se obtuvo ningún resultado. La investigación sobre Antony Vidal se intensificó cuando los detectives comenzaron a profundizar en su vida personal y profesional.

Nacido en 1950 en el barrio del Xample, Vidal provenía de una familia acomodada de comerciantes textiles. Su padre había sido propietario de varias tiendas de telas en Barcelona y su madre era maestra de piano. Antony era el hijo menor de tres hermanos y desde temprana edad había mostrado un interés obsesivo por el arte y la historia.

Sus antiguos compañeros de universidad lo describían como un estudiante brillante, pero socialmente aislado. Durante sus años en la Universidad de Barcelona, Rara vez participaba en actividades sociales y prefería pasar sus horas libres en la biblioteca o visitando museos. Sus profesores recordaban que tenía una memoria fotográfica para fechas, nombres y detalles artísticos, pero que le costaba establecer relaciones interpersonales normales.

Después de completar su doctorado en París, Vidal había regresado a Barcelona en 1983 y había trabajado como investigador independiente antes de concedir el puesto en el museo. Vivía solo en un apartamento de dos habitaciones en el barrio de San Gerbasi, que había heredado de su abuela materna. Los vecinos lo describían como un hombre silencioso y reservado que mantenía horarios muy regulares, pero que parecía no tener amigos cercanos o vida social.

Lo que los investigadores encontraron particularmente inquietante era el patrón de comportamiento de Vidal con las estudiantes universitarias. Varios profesores mencionaron que Vidal parecía mostrar un interés especial en ayudar a estudiantes mujeres jóvenes con sus investigaciones, ofreciéndoles acceso a documentos y recursos que normalmente no estarían disponibles para estudiantes de pregrado.

Aunque este comportamiento nunca había crufado líneas claras de impropiedad, había creado comentarios susurrados entre el personal académico. La solicitud de la policía para registrar la casa de Vidal fue rechazada por el tribunal. No se emitió una orden de registro por la razón de que no había elementos de sospecha suficientes.

Vidal también se negó a permitir voluntariamente el registro de su casa. En 1987, el análisis de ADN aún no era común. La polifía solo podía trabajar con huellas dactilares y análisis simples de grupos sanguíneos. Las huellas dactilares encontradas en la sala de archivo pertenecían a María, Carmen y Vidal. Esto parecía normal. La investigación se detuvo después de 6 meses.

Cuando no se pudo encontrar evidencia concreta, el archivo de María Santos fue archivado en casos no resueltos. El trauma psicológico que experimentó la familia de María fue devastador y duradero. Manuel Santos, quien había sido un hombre fuerte y optimista, comenzó a mostrar signos de depresión severa solo semanas después de la desaparición de su hija.

Como supervisor en la fábrica textil, donde había trabajado durante 20 años, su rendimiento laboral comenzó a declinar notablemente. Sus compañeros de trabajo notaron que a menudo se quedaba mirando al bafío durante las reuniones y que había perdido completamente su anterior entusiasmo por el trabajo. Esperanza Santos, la madre de María, experimentó lo que los psicólogos llamarían más tarde un duelo ambiguo, el dolor de perder a alguien sin la ferteza de su muerte.

Como maestra de escuela primaria, había sido conocida por su paciencia infinita y su capacidad para conectar con niños difíciles. Pero después de la desaparición de María, los padres de sus estudiantes comenzaron a notar cambios preocupantes en su comportamiento. Se volvió emotivamente volátil, a veces llorando en medio de las clases sin razón aparente. La casa de la familia Santo se transformó gradualmente en un santuario no oficial para María.

Esperanza mantuvo la habitación de su hija exactamente como estaba el 15 de febrero de 1987. La cama permanecía hecha con las mismas sábanas amarillas que María había elegido. Los libros de arte estaban apilados en el mismo orden en su escritorio, e, incluso la ropa que había dejado en la silla junto a la ventana permanecía sin tocar.

Cada mañana Esperanza preparaba desayuno para tres personas por hábito, solo para recordar con dolor renovado que María no estaría allí para comerlo. Los domingos por la mañana eran especialmente difíciles porque habían sido tradicionalmente el tiempo que María dedicaba a mostrar a sus padres el progreso de su tesis, explicándoles con entusiasmo sus últimos descubrimientos sobre el arte renacentista catalán. Manuel Santos murió en 2001.

Hasta su último aliento esperó confer que había pasado con su hija, pero nunca pudo aclarar este secreto. El tío de María, Carlos Rodríguez, siguió siendo la única persona que representaba a la familia hasta la década de 2020. Cada año, el 15 de febrero organizaba una ceremonia conmemorativa frente al museo donde María había desaparecido.

En 2020, la policía de Cataluña estableció una nueva unidad para casos fríos no resueltos. La detective inspectora Isabel Moreno, que trabajaba en esta unidad, fue asignada para reexaminar casos antiguos con tecnologías modernas de ADN. El caso de María Santos estaba entre los primeros casos a examinar.

Moreno envió toda la evidencia física recolectada en 1987 al laboratorio. Los objetos que no podían ser analizados por ADN en ese momento ahora podían ser analizados con técnicas avanzadas. El proceso de análisis de ADN, que finalmente resolvería el caso de María Santos, representó una convergencia extraordinaria de avances tecnológicos y persistencia investigativa.

La detective inspectora Isabel Moreno, quien había sido asignada específicamente a la nueva unidad de casos fríos de Cataluña, tenía 15 años de experiencia en investigación criminal y una maestría en ciencias forenses que la hacía singularmente calificada para abordar casos complejos que habían permanecido sin resolver durante décadas.

Cuando Moreno recibió el archivo de María Santos en enero de 2020, sabía que estaba enfrentando uno de los casos más desafiantes de su carrera. La evidencia física había sido recolectada con los estándares de 1987, que, aunque meticulosos para su época, carecían de la precisión necesaria para los análisis modernos de ADN. Sin embargo, el comisario Josep Miralles había sido extraordinariamente cuidadoso en la preservación de la evidencia, almacenándola en condiciones que, sin saberlo, habían optimizado la supervivencia del material genético. Los

primeros resultados del laboratorio fueron prometedores pero frustrantes. Se había extraído ADN de María de múltiples fuentes, cabellos encontrados en su cepillo que la familia había entregado como muestra de referencia. y células epiteliales recuperadas de su bolso y cuadernos.

Pero lo más significativo era la presencia de ADN masculino no identificado en lugares específicos que sugerían contacto físico directo. El perfil genético del hombre desconocido estaba particularmente concentrado en el asa del bolso de María, donde las pruebas indicaban que alguien había agarrado el bolso con fuerza suficiente para dejar félulas de piel.

También se encontraron trafas en las páginas de sus cuadernos de notas, específicamente en las esquinas superiores de varias páginas, como si alguien hubiera ojeado los cuadernos repetidamente. Pero el hallazfgo más revelador fue la concentración de ADN masculino en la manija de la puerta de la sala de archivo.

La distribución del material genético sugería que la persona había tocado la manija múltiples veces, posiblemente durante un periodo prolongado, y con las manos sudorosas o tensas que habrían depositado más félulas de lo normal. El perfil de ADN encontrado fue buscado en la base de datos nacional de ADN de España. No se encontró coincidencia. Esto significaba que el perpetrador no había cometido un crimen serio antes o su ADN no había sido registrado.

La detective Moreno decidió probar un método más avanzado, análisis de árbol genealógico genético. Esta técnica tenía como objetivo alcanzar la identidad real encontrando parientes lejanos del perpetrador y creando un árbol genealógico. El perfil de ADN fue buscado en bases de datos genéticas internacionales.

Una empresa genética estadounidense detectó un perfil que coincidía en un 15% con el ADN encontrado. Esto significaba parentesco de tercer grado. La persona que coincidía era Teresa Vidal, una mujer de 45 años que vivía en Barcelona. El tío de Teresa era Antony Viral. La mañana del 23 de marzo de 2023, la detective Moreno allanó la casa de Antony Vidal con este hallazgo. El director de museo jubilado de 73 años no se sorprendió cuando vio a los policías.

Se mantuvo calmado como si hubiera estado esperando este momento durante mucho tiempo. Sabía que este día llegaría durante 36 años, dijo Vidal. sabía que sería capturado cuando se desarrollara la tecnología de ADN. En el registro de la casa de Vidal se encontraron evidencias aterradoras.

En la pared de la sala de estar, las notas que María había tomado del museo estaban colgadas enmarcadas. En el dormitorio había fotos de María. El hallazfgo más impactante se hizo en el sótano. Vidal había estado escondiendo el cadáver de María en el sótano de su casa durante 36 años.

Detrás de una pared que había hecho construir especialmente se encontraron los restos de la joven. La mañana del 23 de marzo de 2023, cuando la detective Moreno llegó a la casa de Antony Vidal con una orden de arresto y un equipo de técnicos forenses, encontró a un hombre que parecía haber estado esperando este momento durante décadas.

Vidal abrió la puerta antes de que tuvieran oportunidad de tocar, vestido impecablemente como siempre, pero con una expresión de resignación que sugería que el peso de 36 años de secretos finalmente se había vuelto insoportable. “Buenos días, detective”, dijo Vidal con una calma inquietante. “Supongo que han venido por María.

” La confesión que si vió fue uno de los momentos más perturbadores en la carrera de Moreno. Vidal no mostró resistencia, no pidió un abogado y no intentó negar su culpabilidad. En cambio, parecía experimentar una especie de alivio catártico al finalmente poder hablar sobre los eventos del 15 de febrero de 1987. Según la confesión detallada de Vidal, su obsesión con María Santos había comenzado meses antes de su desaparición.

la había observado durante sus visitas regulares al museo, estudiando no solo su dedicación académica, sino también sus mannerimos, su forma de vestir y sus interacciones con otros estudiantes. Había comenzado a fantasear sobre una relación romántica con ella, convenciéndose a sí mismo de que María compartía sus sentimientos académicos de una manera que trascendía lo profesional.

El 15 de febrero, cuando el profesor Castels canceló su reunión debido a enfermedad, Vidal vio una oportunidad que había estado esperando subconscientemente. Cuando María llegó al museo, él había sugerido que podrían proceder con la sesión de investigación sin el profesor, ofreciéndose a proporcionar toda la asistencia que ella necesitara.

Durante las primeras dos horas en la sala de archivo, Vidal había mantenido un comportamiento apropiado, ayudando genuinamente a María con su investigación, pero gradualmente había comenzado a hacer comentarios personales sobre su apariencia, su inteligencia y lo que él percibía como una conexión especial entre ellos.

María, según su confesión, había respondido con incomodidad creciente tratando de mantener la conversación enfocada en su trabajo académico. El momento crítico, según la confesión de Vidal, ocurrió aproximadamente a las 12:15, cuando intentó besar a María mientras ella estaba inclinada sobre un documento medieval. María se apartó inmediatamente, claramente asustada y molesta, y le dijo que su comportamiento era inapropiado y que quería irse inmediatamente.

Cuando intentó recoger sus pertenencias para salir de la sala de archivo, Vidal bloqueó la puerta, insistiendo en que ella había malinterpretado sus intenciones y rogándole que no reportara el incidente. La situación escaló rápidamente. María, ahora visiblemente aterrorizada, intentó empujar a Vidal para llegar a la puerta. Él la agarró por los brazos, intentando calmarla, pero solo consiguiendo asustarla más.

En la lucha que siguió, María intentó gritar pidiendo ayuda, pero Vidal puso su mano sobre su boca. Durante esta forfejeo, María perdió el equilibrio y cayó hacia atrás, golpeando su cabeza contra la esquina afilada de una mesa de trabajo de metal que se usaba para examinar documentos. “El sonido del impacto,” describió Vidal, fue algo que nunca podría olvidar.

María perdió el conocimiento inmediatamente y cuando Vidal se dio cuenta de que estaba sangrando profusamente de la cabeza, entró en pánico total. intentó revivirla, pero cuando no pudo encontrar pulso después de varios minutos, se dio cuenta de que María había muerto. La parte más horrible de la confesión de Vidal describía como había trasladado el cuerpo de María desde el museo hasta su casa.

Esa noche, después de que el museo ferrara oficialmente a las 6, Vidal había esperado hasta las 10 para asegurarse de que todas las calles circundantes estuvieran vacías. Usando su acceso como director, había vuelto a entrar al museo por la entrada trasera que estaba reservada para el personal. Había envuelto el cuerpo de María en una gran lona que normalmente se usaba para proteger pinturas durante el transporte y había utilizado un carrito de servicio del museo para moverla desde el tercer piso hasta el sótano del edificio.

Su conocimiento íntimo de los horarios de seguridad y las rutas de patrulla le había permitido evitar cualquier detección. Vidal había estacionado su coche personal en un callejón trasero del museo, un lugar donde frecuentemente dejaba su vehículo cuando trabajaba hasta tarde. El traslado del cuerpo desde el museo hasta su coche había sido la parte más arriesgada de toda la operación, pero la hora tardía y las calles desiertas del barrio bótico en una noche fría de febrero, habían trabajado a su favor durante el viaje de

20 minutos desde el museo hasta su apartamento en San Gerbasi. Vidal había experimentado una disociación psicológica que le había permitido funcionar mecánicamente. Era como si estuviera viendo a otra persona hacer estas cosas, confesó años después. Mi mente no podía profesar completamente lo que estaba sucediendo.

Una vez en su casa, Vidal había llevado el cuerpo de María al sótano del edificio, un espacio de almacenamiento que compartía con otros apartamentos, pero que rara vez era usado por los demás inquilinos. Durante las siguientes semanas había trabajado meticulosamente para crear un espacio oculto detrás de una pared falsa, utilizando materiales de construcción que había comprado gradualmente en diferentes tiendas para evitar sospechas.

Durante 36 años, Vidal había vivido con el secreto más horrible imaginable. Nunca se casó, alegando a amigos y familiares que estaba demasiado dedicado a su carrera académica para mantener relaciones románticas. Nunca invitó a nadie a su casa, siempre sugiriendo reunirse en restaurantes o cafés cuando la socialización era inevitable.

Cada día, cuando regresaba a casa del trabajo, tenía que pasar por el sótano, sabiendo que el cuerpo de María estaba a solo metros de distancia. El arresto de Antony Vidal causó una gran conmoción en Barcelona. El hombre que había sido conocido como un respetado director de museo durante 36 años era en realidad un asesino. Aún más impactante fue que Vidal había estado en contacto con la familia de María durante años.

Había ayudado con los gastos del funeral de la familia. Había participado en las ceremonias conmemorativas de María cada año e incluso se había sentado en primera fila en el funeral de Esperanza Santos. Carlos Rodriguez experimentó un gran trauma cuando se enteró de que había estado estrechando la mano del asesino de su sobrina durante 36 años, recibiendo consuelo de él. Ese hombre refaba por María cada año.

Sin embargo, él mismo la había matado. Dijo. El caso de María Santos se convirtió en un ejemplo perfecto de cómo la tecnología moderna de ADN podía resolver misterios de décadas. Los análisis, que eran imposibles en 1987 podían hacerse fácilmente en 2023. El análisis del árbol genealógico genético desempeñó un papel particularmente importante.

Anthony Vidal nunca había cometido un crimen serio, por lo que su ADN no estaba en la base de datos, pero fue descubierto gracias a la información genética de su sobrina. La detective Moreno dijo, “La tecnología hizo posible la justicia.” María Santos finalmente encontró la PAF después de 36 años.

Antony Vidal fue declarado culpable de asesinato en primer grado. A pesar de tener 73 años, fue sentenciado a cadena perpetua. Carlos Rodríguez, hablando en nombre de la familia de María en el tribunal, dijo, “La justicia se ha hecho, aunque tarde.” María Santos fue enterrada en Barcelona el 19 de mayo de 2023, 36 años después de su desaparición.

Cientos de personas asistieron a su funeral. Su familia ya no estaba, pero la gente de Barcelona no dejó sola a María. Este caso resultó en la expansión de las unidades de casos fríos en España y una mayor inversión en tecnología de ADN. Cientos de casos no resueltos fueron enviados a laboratorios para ser reexaminados.

La historia de María Santos había terminado, pero su legado continuaría mostrando el poder de la tecnología en la lucha contra la injusticia. A veces la justicia lleva tarde, pero siempre llega. Si has seguido este caso y te interesan casos fríos similares resueltos, no olvides suscribirte y activar las notificaciones, porque no hay que perder la esperanza ante la injusticia. M.